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第13章（第2页）

对身为作家的我来说，这是最低限度的自由。

而且，我想写什么样的小说，大概的面貌从一开始就很清晰了。

&ldo;现在我还写不好，等以后有了实力，想写的其实是这样的小说&rdo;，一幅理想图景就这样在脑海里铺展开来。

那意象始终悬浮在我头顶的天空中，仿佛北极星一般光芒四she。

遇上什么事，只消抬头望望天空就行了。

这么一来，自己眼下所处的位置、应该前进的方向就一清二楚了。

假如没有这样一个定点，我只怕会迷失方向，四处碰壁。

基于这些体验，我想，要找到属于自己的原创文体和叙事手法，首先作为出发点，比起&ldo;给自己加上点什么&rdo;，好像&ldo;给自己减去点什么&rdo;更有必要。

仔细想来，人生在世，我们似乎将太多的东西揽入了怀里。

该说是信息过剩呢，还是行李太多？我们要面对的细微选择太多太多，当试图表现自我时，这些内容时不时会发生崩盘，有时还会陷入引擎熄火般的状态，导致我们动弹不得。

不妨将没有必要的内容扔进垃圾箱，为信息系统消消肿，它们便能在大脑里自由地来来往往了。

那么，什么才是必不可缺，什么并非必有不可，甚至毫无必要，又该如何辨别呢？

根据我自己的经验，道理单纯至极，&ldo;做一件事的时候，你是否感到快乐&rdo;大概可以成为一个基准。

如果你从事着一份自以为很重要的工作，却不能从中发现油然而生的乐趣和喜悦；如果工作时完全没有心花怒放的感觉，看来那里面就有些不对头、不调和的东西了。

这种时候就必须回归初心，将妨碍乐趣与喜悦的多余部件和不自然的要素一个个抛弃掉。

不过，这种事恐怕不像口头上说说那么简单。

写了《且听风吟》，得到《群像》的新人奖时，一位高中时代的同学来到我开的小店里，说了句&ldo;那种玩意儿都行的话，我也能写出来&rdo;，就打道回府了。

被老同学这么一说，我当然有点怒上心头，不过又憨厚地转念一想：&ldo;说不定真像那个家伙说的，那种水平的玩意儿，只怕谁都能写出来。

&rdo;我仅仅是运用简单的文字，把浮上脑际的东西唰啦唰啦记录下来罢了。

艰深的词语、考究的表达、流利的文体一样也没用到，说来几乎无异于&ldo;空洞无物&rdo;。

不过，后来也没听说那位老同学写出自己的小说。

当然，他可能觉得&ldo;那么空洞无物的小说都能在社会上横行无阻，我也没必要写啦&rdo;，便没有动手去写。

果真如此的话，也不失为一种见识。

不过事到如今再回头想想，他所说的&ldo;那种玩意儿&rdo;，对有志于当个小说家的人来说，没准反而很难写。

我有这种感觉。

把&ldo;可有可无&rdo;的内容逐一抛出脑海，动用&ldo;减法&rdo;使事物单纯化、简略化，也许并不像心里想想、嘴上说说那么简单。

说不定因为我从一开始就对&ldo;写小说&rdo;没有执念，该说是无心插柳吧，反倒轻而易举地做到了这一点。

总而言之，那就是我的出发点。

我从那可谓&ldo;空洞无物&rdo;、简单通畅的文体开始，耗时费日写出一部部作品，以自己的方式点点滴滴为它注入血肉。

把结构变得立体和多层，让骨骼一点点粗壮起来，然后调整姿态，将规模更大、更加复杂的故事塞进里面。

与之相伴，小说的规模也慢慢地变大。

前面说过，我心里有个大致的构想，&ldo;将来我要写这样的小说&rdo;。

可发展过程与其说是刻意为之，倒不如说是水到渠成。

事后再回首瞻望，这才发觉：&ldo;咦，到头来是这样一个走向啊。

&rdo;并不是从一开始就计划周全、按部就班。