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第33章（第2页）

&rdo;注定会变成这种状态。

当然，连身为作者的我也会感到腻烦的。

况且我并不是想写这种风格的小说才写的，只是还不具备足够的写作技巧去正面叫板和挑战长篇小说，姑且只能采取这种类似&ldo;装腔作势&rdo;的写法，才写这种类型的东西。

碰巧这种&ldo;装腔作势&rdo;显得新奇又新鲜而已。

可是对我来说，既然好不容易当上了小说家，当然想写写更深刻大气一点的小说。

虽说是&ldo;更深刻大气&rdo;，但并不等于那种在文艺上毕恭毕敬的小说、那种显而易见属于主流的文学。

我想写那种写起来让自己心情舒畅，同时又具有正面突破能力的小说。

不单是把内心的意象零碎而生动地化为文字，还要把灵感和意识更加综合、更加立体地升华为文章‐‐我渐渐开始这样想。

在那前一年，我读了村上龙的长篇小说《寄物柜里的婴孩》，十分佩服：&ldo;写得真好！

&rdo;然而那是只有村上龙才能写出来的作品。

我还读过中上健次的几部长篇小说，也深感佩服。

可那也是唯独中上先生才能写出来的东西。

每一部都和我想写的不一样。

理所当然，我只能自己去开拓独特的道路。

只能将这些先行登台的作品中蕴含的力量作为具体例证放在心上，把只有我才能写出来的作品坚持写下去。

我为了回答这个命题，开始执笔写《寻羊冒险记》。

我的基本构想是尽量不让现有的文体变得笨重，不损害&ldo;心情的愉悦&rdo;（换言之就是不被&ldo;纯文学&rdo;的装置俘虏），让小说本身变得深刻、厚重起来。

为此就必须积极导入故事这个框架。

在我看来，这一点非常明确。

而如果把故事当作重点，工作起来势必费时耗日，不可能像以前那样，在&ldo;本职&rdo;工作之余利用闲暇就能完成了。

所以开始写《寻羊冒险记》之前，我卖掉了一直经营的小店，成了一个所谓的职业作家。

当时，相比写作，当然还是小店的收入更高，但我仍然横下心来决定牺牲它。

因为我想把生活全都集中到小说上，把自己拥有的时间全部用在写小说上。

说得稍稍夸张些，就是&ldo;破釜沉舟&rdo;，无法再走回头路了。

周围的人几乎全体反对：&ldo;还是别这样贸然行事呀。

&rdo;小店的生意大有起色，正逐渐兴隆起来，收入也稳定下来了，此刻转手岂不太可惜了。

不如将小店托付给别人经营，自己去写小说，岂不更好？想必大家都不认为我单靠写小说能吃饱饭吧。

不过我没有犹豫不决。

我一直有一种脾气：&ldo;做一件事，倘若不全力以赴、一拼到底，便心情不慡。

&rdo;性格使然，大概没法&ldo;把小店随便托付给别人&rdo;。

这是人生的紧要关头，得当机立断、痛下决心。

哪怕一次也行，总之我想拼尽全力试试写小说，如果不成功，那也没办法，从头再来不就行了。

我卖掉了小店，为了能全神贯注地写作长篇小说，搬出东京的住所，远远离开都市，过起了早睡早起的生活。

又为了维持体力坚持每天跑步。

就这样，我毅然决然地彻底改变了自己的生活。