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第22章（第1页）

我投入漫长的岁月，构筑起属于自己的固有体系，让这种写作方式成为可能，并以自己的方式谨小慎微地进行整备，郑重其事地维持至今。

为它拭去污垢，注入机油，努力不让它生出一点锈斑。

身为一个作家，这件事尽管微不足道，却让我有一种类似自豪的心情。

对我来说，与其谈论一部部作品的成绩与评价，不如来谈谈这种整体的体系，这样更令人愉快，并且也值得具体谈论。

假如读者能从我的作品中，感受到一星半点像温泉浴那般深刻的暖意，那可真是令人喜悦的事。

因为我就是为了追求这样的&ldo;真实感&rdo;，才不断地读许多的书，听许多的音乐。

让我们相比于任何东西，更相信自己的真实感受吧。

不管周围的人们说什么，都无关紧要。

对作者来说，抑或对读者来说，胜过真实感受的基准，在什么地方都不存在。

第七章彻底的个人体力劳动

写小说这份工作，是在密室中进行的彻彻底底的个人事业。

独自一人钻进书房，对案长坐，（几乎是）从一无所有的空白之中，构筑起一个空想的故事，将它转变为文章的形态。

把不具形象的主观事物转换为具备形象的客观事物（至少是要求客观性的事物）‐‐简单地下个定义的话，这便是我们小说家的日常工作。

&ldo;哪里哪里，我可没有书房那么气派的东西。

&rdo;这么说的人只怕也不少。

其实刚开始写小说那阵子，我也没有什么书房，就在千谷鸠森八幡神社附近狭小的公寓里（如今已经拆除），坐在厨房的餐桌前，等家人睡下之后，深更半夜独自面对着四百字一页的稿纸奋笔疾书。

就这样写出了《且听风吟》和《1973年的弹子球》这两部最初的小说。

我私下里（自说自话地）把这两部作品叫作&ldo;餐桌小说&rdo;。

小说《挪威的森林》的开头部分，是在希腊各地咖啡馆的小桌上、轮渡的座椅上、机场的候机室里、公园的树荫下、廉价旅馆的写字台上写的。

像四百字一页的稿纸那种体积偏大的东西，不方便随身带着四处行走，于是在罗马的文具店里买来便宜的笔记本（从前的说法叫&ldo;大学笔记簿&rdo;），用bic圆珠笔写上蝇头小字。

四周的座位吵吵嚷嚷，小桌子摇摇晃晃书写困难，笔记本又溅上了咖啡；半夜三更，正坐在旅舍写字台前推敲文字，隔着一层薄墙，隔壁的男女却声势浩大地频掀高cháo。

总之是历经了磨难，吃足了苦头。

如今回想起来，都成了让人一笑的小插曲，可当时却着实令人沮丧。

因为总也找不到固定的居所，到后来仍旧在欧洲各地游荡，在各种场所继续写这部小说。

那本沾满咖啡（和莫名其妙的种种）污渍的厚厚的笔记，至今仍然留在我的手边。

然而不论在怎样的场所，人们写小说的地方统统都是密室，是便携式的书房。

我想说的就是这一点。