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第9章（第2页）

恐怕正是这样一种与文学性毫不相干的形式主义，以及权威一方&ldo;颁奖给你啦，速来领取&rdo;式的&ldo;自上而下的视线&rdo;，让钱德勒和艾格林们焦虑不安吧。

每当接受采访，被问及与获奖相关的话题（不论在国内还是海外，不知何故常常问到这个），我总是回答说：&ldo;最重要的是有好的读者。

不管是什么样的文学奖、勋章或者善意的书评，都比不上自掏腰包买我的书的读者更有实质意义。

&rdo;同样的回答说了一遍又一遍，连自己都觉得腻烦了，却几乎没有人真心相信我这番说辞。

多数场合都惨遭无视。

仔细一想，这的确是又现实又无聊乏味的答案，听上去就像彬彬有礼的&ldo;官方发言&rdo;。

我自己也时常这么想。

至少不是那类让媒体人感到津津有味的说法。

但无论是多么无聊乏味的陈词滥调，对我来说却是实话实说，所以也无可奈何。

不管问多少遍，我都会重复相同的说辞。

当一个读者付出一千几百日元，甚至几千日元买一本书时，他绝不可能别有用心，（大概）只有一个坦率的想法：&ldo;我要读这本书！

&rdo;或者说只是抱着一腔期待。

这样的读者让我发自内心地感到珍贵。

与之相比‐‐算了，只怕也不必进行具体的比较吧。

本来不必重新强调这句话：流芳百世的是作品，而不是奖项。

还记得两年前的芥川奖获奖作品的人，还记得三年前的诺贝尔文学奖得主的人，世上只怕不会太多。

你自己记不记得？假如一部作品果真优秀，经历了适当的时间磨炼之后，人们就会永远把它留存在记忆中。

至于厄内斯特&iddot;海明威得没得过诺贝尔文学奖（他得过），豪尔赫&iddot;路易斯&iddot;博尔赫斯得没得过诺贝尔文学奖（他得过吗），究竟又有谁会介意这种事情呢？文学奖虽然能让特定的作品风光一时，却不能为它注入生命。

这是不必一一言明的。

是否因为没获得芥川奖而遭受过损失？我左思右想，却连一个稍微沾点边的例子也想不出来。

那么，有没有享受过好处？这个嘛，因为没拿到芥川奖而享受好处的情况好像也不曾有。

唯独一点，对自己的姓名旁边没有注上&ldo;芥川奖作家&rdo;的头衔，我稍稍有些喜悦。

说到底不过是遐想‐‐逐一在自己姓名旁边注上这种头衔的话，会让人觉得好像在暗示&ldo;你无非是借芥川奖的光才能混到今天&rdo;，只怕多少有些心烦。

如今我没有任何像样的头衔，因而无拘无束，或者说无牵无挂。

只是村上春树（而已）。

这相当不坏。

至少对我本人来说，不算那么糟糕。

不过，这并非因为对芥川奖心怀反感（好像有点老话重提，我压根儿就没有这种念头），而是对我归根结底是以这种&ldo;个人资格&rdo;从事写作、活到今天稍稍感到自豪。

兴许这算不上什么大不了的事，但对我来说却至关重要。

这可能是个大致的推测，习惯手不释卷地阅读文学书的读者，我估计大约占总人口的百分之五。

这是堪称核心读者的百分之五。

近来人们常常谈论所谓的&ldo;告别图书&rdo;&ldo;远离铅字&rdo;，我觉得某种程度上确有此事。

不过，纵使这百分之五的人被上头强令&ldo;不准读书&rdo;，他们恐怕也会以某种形式继续阅读。

即便不像雷&iddot;布雷德伯里的《华氏451度》里描写的那样，大家为逃避镇压躲进森林，在一起互相背书给对方听……大概也会偷偷地躲在某处继续看书吧。

不用说，我也是其中一员。