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现代电影与有产阶级（第1页）

日本岩崎·昶作

一、电影与观众

电影的发明，是新的印刷术的起源。

曾经借着活字和纸张，而输运开去，复制出来的思想，是有着使中世的封建底、旧教底社会意识，归于坏灭的力量的。

有产者底社会的勃兴，宗教改革，那些重大的历史底契机，由此得了结果了。

现在，在思想的输运上，在观念形态的决定上，电影所负的任务，就更加积极底，更加意识底了。

它是阶级社会的拥护，也是新的"

宗教改革"

。

这新的印刷术，是由于将运动的照相的一系列，印在Zelluloid的薄膜上而成立的。

那活字，并非将概念传给读者，却给以动作和具象。

这在直接地是视觉底的这一种意义上，是无上的通俗底的而同时也是感铭底的活字，在原则底地没有言语这一种意义上，则是国际底活字。

作为宣传，煽动手段的电影的效用，就在这一点。

当考察作为宣传，煽动手段的电影之际，比什么都重大的，是电影和在那影响之下的大众的关联。

我想用了具体底的数目字来描写它。

据英国的电影杂志《TheCinema》所发表的统计，则一星期中的电影看客之数，其非常之多如下。

亚美利加

常设馆数15，000

人口106，000，000

每星期的看客数47，000，000

对于人口的比率45％

英吉利

常设馆数3，800

人口44，000，000

每星期的看客数44，000，000

对于人口的比率33%

德意志

常设馆数3，600

人口63，000，000

每星期的看客数6，000，000

对于人口的比率10%

又，这些常设馆的收容力的总计，是可以看作每日看客数目的平均底数字的，如下表所示--

常设馆数收容人员

亚美利加15，0008，0O0，000

德意志3，6001，500，000

英吉利3，8001，250，000

于这些数字，乘以365则得

8，000，000×365＝2，920，000，000（亚美利加）