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第72章（第2页）

赫尔岑评论说，这是&ldo;一部动人心魄的史诗，这部作品将永远矗立在黑暗的尼古拉王国的出口处，如同但丁在地狱入口处写下的著名诗句一样令人瞩目。

&rdo;作者&ldo;用戴着镣铐的手&rdo;，&ldo;绘制了一幅像米开朗基罗的《最后的审判》那样的壁画&rdo;，1862年，陀思妥耶夫斯基第一次远游欧洲。

在德意志、法兰西、英格兰、意大利和瑞士，自然风光和历史遗迹没有引起他的兴趣，而异国的人民和报刊却使他入迷。

作为欧洲之旅的成果，1863年的《当代》上刊登了题为《冬天里的夏天印象》的日记摘抄。

他着力刻画了资本主义带来的社会问题，表达了对欧洲未来的忧虑和俄国将要担负使命的信念。

在这方面，他与他曾在伦敦晤面的赫尔岑和巴枯宁是有共同之处的。

发表于1864年的中篇小说《地下室手记》是一部哲理性的作品，它以近乎冷酷的方式把一个既认识到自己遭受不幸的原因、但又同一切美好品质绝缘的思想者形象呈现在读者面前。

陀思妥耶夫斯基自己认为，他首次塑造了一个能代表俄国多数人的人物形象，并揭示了他那种畸型的、带有悲剧性的性格。

&ldo;只有我一人描写了地下室的悲剧，这种悲剧表现为甘愿蒙受苦难，自我戕害，意识到了美好的东西却又不能够得到它，更主要的是这些不幸的人都有一个明确的信念：既然大家都是如此，也就无须加以改变了。

&rdo;

《地下室手记》实际上是1866年发表的《罪与罚》这部长篇小说的序言。

《罪与罚》中的主角，穷大学生拉斯柯尼科夫有着与地下室人相同的生活方式和性格特点。

陀思妥耶夫斯基着重描写了他堕落到杀人和最后精神复活的过程。

作品以心理刻画和哲理抒发的结合为特征，同时反映了走上资本主义道路的俄国生活中的种种丑恶现象：酗酒、卖淫、失业、弃婴，等等，并涉及了教育、宗教、婚姻家庭关系和刑事犯罪等问题。

因此，它既是一部哲理小说，又是一部社会小说。

1867年春天，陀思妥耶夫斯基和妻子一同去欧洲旅行。

当时，他正在构思新作《白痴》。

在德累斯顿的绘画陈列馆，文艺复兴时期的世界名画成为他创作灵感的源泉。

拉斐尔、伦勃朗、汉斯&iddot;小贺尔拜因等人的作品给他留下了深刻的印象，但最吸引他的是几幅表现福音书中关于一个放荡女人获得新生的故事的绘画，如巴托尼的《放荡女人的新生》、巴达洛缪&iddot;比凯诺的《罪孽深重的女人》、勒斯的《玛丽亚&iddot;马格达林的忏悔》等。

他从中得到的感受在《白痴》中得到了反映。