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第12章（第2页）

一、拥有与其他表现者迥然相异、独具特色的风格（或是曲调，或是文体，或是手法，或是色彩），必须让人看上一眼（听上一下），就能立刻明白是他的作品。

二、必须凭借一己之力对自身风格更新换代。

风格要与时俱进，不断成长，不能永远停留在原地。

要拥有这种自发的、内在的自我革新力。

三、其独具特色的风格必须随着时间流逝化为标准，必须吸纳到人们的精神中，成为价值判断基准的一部分，或者成为后来者丰富的引用源泉。

当然，我并不是说所有的条件都必须满足。

一和三已然达到，但第二条稍嫌薄弱，可能出现这种情况；二和三完全达到，可第一条略显不足，这样的情形只怕也有可能。

然而在&ldo;或多或少&rdo;的范畴内满足这三条，或许就成了&ldo;原创性&rdo;的基本条件。

这样归纳一番便明白，姑且不论第一条如何，至于二和三，&ldo;时间过程&rdo;在某种程度上成了重要因素。

总之，一位表现者或其作品是否有原创性，好像&ldo;不接受时间的检验就无法正确判断&rdo;。

就算有一天，一位拥有独立风格的表现者突然登场，吸引了社会大众的广泛瞩目，但如果转眼就不知所终，或者被大家厌倦抛弃，要断定他或她&ldo;是原创&rdo;就相当困难了，往往都是风靡一时就不了了之。

实际上，我曾在种种领域亲眼见过这样的人物。

当时觉得耳目一新、别出心裁，让人叹为观止，但不知何时便踪影全无了，因为机缘巧合才会偶然想起：&ldo;对啦，说起来，还有过那样一个人呢。

&rdo;这种人大概是缺乏持续力和自我革新力吧。

在谈论某种风格的资质之前，如果不能留有一定分量的实例，就&ldo;甚至成不了检验的对象&rdo;。

除非将几种样本排成一列，从各种角度加以审视，否则表现者的原创性就不可能立体地浮现出来。

比如说，假定贝多芬终其一生只写出《第九交响曲》这么一部乐曲，那么贝多芬是一位怎样的作曲家呢？我们岂不是无法清晰地联想起他的形象？那曲鸿篇巨制究竟具有怎样的意义、具有何种程度的原创性？仅凭单单一部作品，终究难以把握这些问题。

光是列举他的交响乐，就有从第一到第九这些&ldo;实例&rdo;大致按年代排列在我们面前，我们才可能立体地、系统地理解《第九交响曲》的伟大和那排山倒海的原创性。

一切表现者恐怕都不外如是。

我也希望自己是个&ldo;具有原创性的表现者&rdo;。

然而前面说过，这并非个人能决定的事情。

任凭我如何大声疾呼&ldo;我的作品是原创的&rdo;，或者由评论家和媒体交口称赞某部作品&ldo;是原创&rdo;，这样的呼声都终究会被雨打风吹去。

什么是原创，什么不是原创，这种判断只能交给接受作品的人们（即读者），还有&ldo;必须经历的时间&rdo;，由二者合力共裁。

作家唯有倾尽全力，让作品至少可以随着年代留存下来成为&ldo;实例&rdo;。

也就是说，要多积累令人信服的作品，打造有意义的分量，立体地构筑起属于自己的&ldo;作品体系&rdo;。

只不过，我的作品始终招致许多文艺批评家的嫌恶与批判，这对我而言该说是一种救赎吧，至少有救赎的可能。

还曾被一位久负盛名的评论家直呼为&ldo;婚姻诈骗&rdo;，大概是&ldo;明明没什么内容，却煞有介事地坑蒙读者&rdo;的意思。

小说家的工作多少类似魔术师，也许被唤作&ldo;骗子&rdo;在某种意义上是一种反讽式的赞赏。

听到人家这么说，或许该喜悦地高呼&ldo;成功啦&rdo;。

然而作为被说（其实是白纸黑字地印了出来，在世间广为流传）的一方，老实说并不是很愉快。

魔术师可是一门规规矩矩的职业，而婚姻诈骗却是犯罪，因此我觉得这种说法还是有失礼节（也可能并非失不失礼的问题，仅仅是比喻选择得太粗率）。