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第168部分（第4页）

讲究绘画理论与技巧前，必须先有绘心。

在绘画前，绘画者首先要调整自己的心境。

白纸有如空无一物的天地。

一笔落下有如无中生有。

呼风唤雨、自由自在，绘者的心随之永远都留在画上。

心邪则邪——心有惰气而画下惰气——心有匠气则画便匠气十足。

这些将都无所遁形。

人的**会消失，但墨则不会，绘者的内心世界将永远留存在纸上。

绘者在绘画时，将自己带入犹如白纸一般的虚无之境，握笔的手不是自己的，也不是别人的。

心犹自在，等待自由翱翔于天地之间。

那便是绘心。

“佐井，我觉得，你的绘心，是我所见过的人中，最好的一个。”

他还记得，她对着他说着这些话的时候，是在他和她初见不久之后。

因为交换了画作，所以她才做了这样的评价。

当时的他只有愕然，因为他给予她的，只是那数量极多的，看上去只是乱无秩序的色块组成的画作。

为什么，她能看出他在画里究竟表现了什么？

他记得书上曾经说过，只有长时间静静的关注这个人，去体会他，去欣赏他，才能了解到那个人的内心。

而佐井认为自己是个很擅长掩饰的人。

“你的心情，不是全都表现在画里么？”

他记得她是这样认真得回答他，“一个人的绘心是永远无法掩饰并且永远留存的，这是作为一名绘者的纯真之处。”

其实这也可以理解。

浮躁骚乱乃世之常。

我们并不能阻止别人无法冷静深入看事情的心。

在人世的波涛中，常混有善于随波逐流的杂鱼，在水中歌唱，在水面上跳跃。

但是，又有谁知道百尺之下的冰心和水的深度？

佐井从来没有想过竟然会有人只通过画就能理解他。

事实上，就连他的“哥哥”

，也没有如此理解过他。

知己难求。

书上这么说着。

但是，若那个知己，并不只属于他，那又该怎么办？

曾经有一段时间，佐井为此深切的迷惑和困扰着。

是啊，从一开始就知道，浅雪不属于他。

因为她属于那个有着同样白色的头发，总是遮着大半张脸的“木叶第一技师”

。

不，或者该说，她从来不曾属于过任何的人。