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第44章（第3页）

在历时一千多年的漫长岁月，洞中壁画经受着人为的刻画涂抹，烟熏火烤;大自然的风吹沙浸，日晒雨淋，再加上当时制作技术有限，材料原始，泥皮粉浆的附着力差，颜色容易老化变质，各种各样的病害就侵入到壁画中来。

这些染病的壁画，有的起泡，有的龟裂，有的泥皮疏松，摇摇欲坠;有的表面起甲或酥碱，直接负载着画面的粉层完全失去了力量，裂开翘起，几乎一触即落。

然而，在治疗这些病害之前，先要弄清它的病因。

意大利罗马西斯廷教堂米开朗基罗绘制的穹顶画，年久变色，是由于过往几个世纪里香烛的熏染，再加上一次次整修时刷上去的亚麻油变质所致。

而米兰圣玛利亚教堂修道院餐厅达&iddot;芬奇的壁画名作《最后的晚餐》，表面剥落不堪，则是由于微生物的腐蚀。

（米开朗基罗《西斯廷教堂穹顶画》。

达&iddot;芬奇《最后的晚餐》）

微生物是一种霉菌。

敦煌莫高窟中发生霉变的洞窟有十余个。

（莫高窟第53、54、107、115、186、200、238、140、256、435、444、467、469等窟）

大部分是底层洞窟。

由于过去进入流水，或被沙埋，里边温暖潮湿，黑暗而不通风，霉菌便迅速地生长起来。

这种霉菌群生在壁画的细微的裂缝里，一旦遇到适宜的湿度与温度，便暴发式地生长，产生张力，使壁画起甲与酥碱，敦煌的研究人员已经弄清霉菌的种类，采用对症的灭菌剂和控制洞窟湿度是对霉变进行防治的最佳手段。

对于已经酥碱的壁画必须及时治理，否则便要剥落甚至丧失。

壁画的起甲与酥碱，是最难治疗、危害最大的染病。

经过多年的试验，终于发明了一种&ldo;针头注入修复法&rdo;。

先用吹气球、羊毛笔等工具将起甲和酥碱处的尘土和积沙清除干净。

进而用注射针筒注入一种用聚酸乙稀和聚乙稀醇配制的黏合剂。

再用白绸按压壁画使其粘牢。

最后用小木棍滚动轧平。

壁画表面还要敷上一层无色透明、不反光的保护液。

（演示治除病害时的各个程序）

这种方法真有些神乎其神，可怕的起甲和酥碱的壁画得到完全的治愈。

壁画的寿命被延长了。

佛的寿命也被延长了。

你说在人与佛之间，谁延长了谁的寿命?

敦煌石窟的保护还在不断遇到新的挑战。

在它神奇的艺术魅力和巨大的文化诱惑吸引大量游客的同时，新的威胁也在同步地产生。

保护措施必须建立在这些威胁的前头。